Chaim Soutine 和 Amedeo Modigliani 常用的顏料名稱

Chaim Soutine 和 Amedeo Modigliani 常用的顏料名稱

及其對應的中文、英文、法文名稱

1. 普魯士藍（Prussian Blue）

• 中文名稱：普魯士藍
• 英文名稱：Prussian Blue
• 法文名稱：Bleu de Prusse
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt
  • Old Holland

這是一種深藍色顏料，常用來創造深沉、冷冽的色調，特別適合表現強烈的情感。Soutine 經常使用普魯士藍來創造陰影和深度。

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2. 群青（Ultramarine Blue）

• 中文名稱：群青
• 英文名稱：Ultramarine Blue
• 法文名稱：Bleu Outremer
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt
  • Holbein

群青顏料具有非常鮮豔的藍色，並且可以與白色和其他顏料混合，創造出柔和或強烈的色調。Modigliani 也使用群青來描繪人物的背景或衣物，營造出優雅、靜謐的氛圍。

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3. 群青（French Ultramarine）

• 中文名稱：法國群青
• 英文名稱：French Ultramarine
• 法文名稱：Ultramarine Français
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt

這是群青的一種變體，顏色更加深沉，經常用來創造強烈的陰影效果，特別適用於畫出戲劇性的背景或人物細部。

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4. 鉛白（Lead White）

• 中文名稱：鉛白
• 英文名稱：Lead White
• 法文名稱：Blanc de Plomb
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt

鉛白是一種歷史悠久的白色顏料，常用來調和顏色，讓藍色等顏料變得更加柔和或透明。它在Soutine 的畫作中也經常用來柔化強烈的顏色，創造出層次感。

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5. 墨藍（Indigo）

• 中文名稱：墨藍
• 英文名稱：Indigo
• 法文名稱：Indigo
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Holbein

墨藍顏料是一種較為沉穩的藍色，具有冷冽的質感。Soutine 可能會用這種顏料來創造畫作中的陰影和深邃的氛圍。

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6. 鈷藍（Cobalt Blue）

• 中文名稱：鈷藍
• 英文名稱：Cobalt Blue
• 法文名稱：Bleu de Cobalt
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt

鈷藍是一種鮮豔且較為穩定的藍色，常見於油畫和水彩畫中。這種顏料的顏色較為明亮且具有透明感，用於描繪人物皮膚或其他細節時，能夠帶來光感。

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7. 紅色（Cadmium Red）

• 中文名稱：鎘紅
• 英文名稱：Cadmium Red
• 法文名稱：Rouge de Cadmium
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt

儘管藍色是Soutine 和 Modigliani 作品中的關鍵顏色之一，但這兩位藝術家也常搭配使用鮮艷的紅色，如鎘紅，來創造色彩的對比。鎘紅是一種明亮的紅色，適合用來強調人物輪廓或增加視覺衝擊力。

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8. 金色（Gold Ochre）

• 中文名稱：金色土黃
• 英文名稱：Gold Ochre
• 法文名稱：Ocre d'Or
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Rembrandt

在 Modigliani 的作品中，偶爾會見到一些金色或黃土色的使用，特別是在背景或衣物的色彩中。這樣的顏料能夠提供一種溫暖、柔和的色調。

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9. 朱紅（Vermilion）

• 中文名稱：朱紅
• 英文名稱：Vermilion
• 法文名稱：Vermillon
• 品牌：
  • Winsor & Newton
  • Sennelier
  • Rembrandt

朱紅顏料是一種強烈的紅色，常用於細節和背景中來突出重要元素。在 Soutine 的畫作中，這樣的顏色被用來加強情感表達和視覺效果。

銀器與玻璃結合技術的歷史、挑戰

上星期參觀一場CHRISTOFLE, UNE BRILLANTE HISTOIRE 特展，

好奇銀器與玻璃的技術。

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銀器與玻璃合成技術的歷史、挑戰

古代時期：起步與初步嘗試（公元前2000年－公元476年）

• 主要技術：

  • 這一時期，銀與玻璃的結合通常較為簡單，玻璃被用作裝飾性材料，銀則作為框架支持。
  • 公元前1世紀，羅馬人發展出玻璃吹製技術，能夠製作更薄、更透明的玻璃器皿，部分產品會嵌入銀框。

• 挑戰：

  1. 材料相容性問題：銀與玻璃的熱膨脹係數不同，冷卻過程中容易產生裂痕或分離。
  2. 工具限制：當時的工具和技術較為原始，工匠難以精確控制銀與玻璃的結合。

• 代表作品：

  • 羅馬豪華玻璃容器，銀托或銀底支撐玻璃，裝飾華麗。

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中世紀：宗教藝術與技術進步（476年－15世紀）

• 主要技術：

  • 鑲嵌技術：銀框與彩色玻璃結合，常見於教堂窗戶與宗教器具中。
  • 彩色玻璃製作：通過添加金屬氧化物來改變玻璃的顏色，與銀器結合增強視覺效果。

• 挑戰：

  1. 玻璃穩定性差：早期彩色玻璃製作技術不成熟，容易裂開。
  2. 銀氧化問題：銀在潮濕環境中容易氧化，影響美觀及耐用性。

• 代表作品：

  • 哥德式教堂的彩繪玻璃窗，銀框用於固定玻璃片，增強光影效果。

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文藝復興與巴洛克時期：藝術的精緻化（15世紀－18世紀）

• 主要技術：

  • 銀器雕刻與玻璃結合：工匠將手工吹製的玻璃與精緻的銀框雕刻結合，製作高級酒具、花瓶等。
  • 玻璃燒製技術：改良的燒製技術使玻璃變得更加透明且耐用，便於與銀器結合。

• 挑戰：

  1. 高成本問題：這一時期的工藝精緻度高，產品價格昂貴，限制了普及性。
  2. 結合技術限制：缺乏精密的冷卻技術，玻璃與銀框結合時容易出現裂痕或不穩定。

• 代表作品：

  • 威尼斯的穆拉諾玻璃器皿，常與銀托結合，形成華麗的裝飾。
  • 銀邊玻璃酒杯，這些製品在貴族宴會中十分流行。

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19世紀：工業革命與技術革新

• 主要技術：

  • 蒂芙尼焊接技術（Tiffany Soldering）：路易斯·康福特·蒂芙尼創發的銅箔焊接法，這使得彩色玻璃與金屬結構能夠穩定結合，並使大規模生產成為可能。
  • 水銀玻璃：通過將銀箔嵌入玻璃內部，製作出具有鏡面效果的裝飾品。

• 挑戰：

  1. 工業化生產中的品質問題：大規模生產時，難以保證每個產品的細節與手工工藝相同，影響了作品的精緻度。
  2. 水銀的健康風險：水銀玻璃製作過程中，使用水銀的毒性對工匠健康構成威脅。

• 代表作品：

  • 蒂芙尼燈具，這些燈具由彩色玻璃燈罩與銀基座構成，是新藝術運動的重要代表。
  • 水銀玻璃燭臺，這種材料在19世紀的維多利亞時代十分流行。

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20世紀：現代工業與藝術創新

• 主要技術：

  • 化學蒸鍍技術（CVD）：銀膜覆蓋在玻璃表面，創造金屬光澤並增強玻璃的光學性能。
  • 壓鑄與模具技術：這些技術使銀與玻璃的結合產品可以進行大規模生產，並實現更高精度的製作。
  • 熔融技術：在高溫下將銀與玻璃直接熔接，達到穩定且耐用的結合。

• 挑戰：

  1. 現代設計的耐用性問題：熔融技術中，溫度控制需要高度精準，否則結合會失敗或影響產品外觀。
  2. 環保壓力：隨著環保意識的提高，銀與水銀等材料的使用問題成為關注焦點。

• 代表作品：

• 現代建築用銀塗層玻璃，廣泛應用於高層建築的窗戶和幕牆中。
• 當代藝術玻璃雕塑，這些作品融合了銀與玻璃，創造出獨特的視覺效果。

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銀器中使用的銀與製作水銀玻璃或水銀產品的水銀是兩種性質完全不同的物質。

它們的區別：

1. 銀（Silver）

• 化學符號：Ag
• 物理特性：銀是一種金屬，具有良好的延展性、導電性與導熱性。它呈現亮白色，具有高光澤，並且不易氧化，因此被廣泛用於製作銀器、首飾及其他裝飾品。
• 用途：銀在銀器製作中常用來做為主要材料，通常會被合金化（如與銅混合）來提高其硬度和耐用性。銀器可以製作成餐具、杯子、酒具、首飾等精美物品。
• 安全性：銀是一種無毒的金屬，對人體無害，因此廣泛用於食物接觸材料。

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2. 水銀（Mercury）

• 化學符號：Hg
• 物理特性：水銀是一種液態金屬，常見於室溫下呈銀白色的液體。水銀有很強的毒性，接觸或吸入其蒸氣會對健康造成嚴重危害。水銀在化學和物理上具有特殊的性質，例如能夠在低溫下保持液態。
• 用途：水銀曾廣泛用於製作水銀玻璃（也稱為鏡面玻璃），以及其他裝飾性物品。水銀也用於溫度計、壓力計和某些醫療儀器中，雖然現在大多數已被更安全的替代品取代。
• 安全性：水銀具有強烈的毒性，長時間接觸會對神經系統、腎臟及其他器官造成損害，因此在現代製作過程中已經逐步被淘汰，並受到嚴格的環保規範。

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主要區別

1. 化學性質：銀是穩定的金屬，不會對人體造成危害，而水銀是一種有毒的液態金屬，長期暴露會對健康造成危害。
2. 物理狀態：銀是固體，水銀是液體（在常溫下），並且具有很高的蒸氣壓，容易蒸發。
3. 用途：銀主要用於製作銀器、裝飾品和一些電子元件，而水銀曾用於製作水銀玻璃和儀器，但因其毒性問題，現在多數被替代。
4. 安全性：銀是無毒的，適合用於與食物接觸的物品；水銀則是劇毒物質，並且在製作過程和日常使用中有潛在健康風險。

紫色的發明與歷史

紫色的發明與歷史

紫色在歷史中一直是珍貴而特殊的色彩，其發明和使用經歷了漫長的演變。

• 古代紫色——提爾紫（Tyrian Purple）
  提爾紫由腓尼基人發明，是從一種海螺（Murex）中提取的天然染料。由於製作過程極其繁複且昂貴，這種紫色主要用於皇室和貴族的衣物，成為權力與地位的象徵。然而，它的高成本和難以穩定提取的特性，使得提爾紫在繪畫中很少使用。

• 中世紀與文藝復興時期
  中世紀時，紫色多由紅色與藍色染料混合製成，應用於宗教藝術中，特別是聖母瑪利亞的服飾，以象徵神聖與尊貴。然而，由於當時紫色顏料不易獲取，且色調不穩定，這種顏色的使用仍然十分有限。

• 現代紫色——苯胺紫（Mauveine）
  1856年，英國化學家威廉·珀金（William Henry Perkin）無意中發明了苯胺紫，這是第一種人工合成的染料，價格低廉且色彩鮮豔。苯胺紫的誕生使紫色變得普及，並為藝術家提供了穩定且經濟的顏料，這為紫色在藝術中的廣泛使用奠定了基礎。

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紫色在藝術史中使用較少？

儘管紫色具有鮮明的美感和象徵意義，但在19世紀之前，許多畫家對紫色的使用相對較少，這主要有以下幾個原因：

1. 獲取困難與高昂成本
   紫色顏料在古代和中世紀非常昂貴，來源稀少且製作繁瑣。許多畫家無法負擔穩定使用紫色的成本。

2. 技術與顏料的限制
   早期紫色顏料多由紅色和藍色混合製成，色調不純且容易褪色。在自然主義畫派中，紫色作為非自然光譜中的主色，難以用來描繪自然景物。

3. 傳統色彩偏好
   在傳統藝術中，紅色、藍色和金色被視為更有張力和象徵意義的顏色，而紫色因其柔和與低調，不如其他顏色具有吸引力。

4. 視覺挑戰
   紫色在光譜中位於短波範圍，難以與其他顏色搭配，尤其是在強調光影效果的構圖中，畫家更傾向於使用藍色或綠色。

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使用紫色的畫家及作品

雖然紫色的使用歷史受到限制，但一些畫家突破傳統，將紫色運用於創新的表達方式：

1. 克洛德·莫內（Claude Monet）

   • 風格：印象派
   • 代表作品：
     《睡蓮》（Water Lilies）系列，莫內用紫色描繪光影變化中的水面，增添氛圍感和層次感。

2. 梵高（Vincent van Gogh）

   • 風格：後印象派
   • 代表作品：
     《星空》（The Starry Night）中使用紫色與藍色結合，營造戲劇性效果；《紫色鳶尾花》（Irises）則以鮮豔的紫色展現自然的生命力。

3. 詹姆斯·惠斯勒（James Whistler）

   • 風格：象徵主義
   • 代表作品：
     《紫色與玫瑰：海軍上將的肖像》中，紫色為背景營造優雅和神秘的氛圍。

4. 奧迪隆·雷東（Odilon Redon）

   • 風格：象徵主義與夢幻風格
   • 代表作品：
     《花卉的夢》（The Dream of Flowers），用紫色象徵神秘和靜謐，展現出幻想的世界。

5. 保羅·高更（Paul Gauguin）

   • 風格：後印象派與象徵主義
   • 代表作品：
     《塔希提婦女》（Tahitian Women on the Beach）中使用紫色描繪異國情調和人物，增添神秘感。

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紫色的象徵意義與影響

紫色在歷史中被賦予多重象徵意義：

• 權力與貴族：古代的紫色因其昂貴，常用於皇室服飾，象徵權力和高貴。
• 神秘與靈性：在宗教和象徵主義中，紫色被視為靈性、冥想和超凡的代表。
• 創造力與革新：19世紀後，紫色隨著合成顏料的發展，成為藝術家表達個性化風格和情感的重要工具。

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巴黎美術學院的女性畫家

巴黎美術學院直到1897年才正式允許女性入學，

而在此之前，女性只能以旁聽或非正式學生的身份學習。

• 傳統繪畫課程包括人體寫生（尤其是裸體模特寫生），這在當時被視為「不適合女性」的學習內容，因此女性難以接受完整的訓練。
• 女性不得不選擇私立藝術學校（如Académie Julian）或自學來接受專業培訓。
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曾就讀巴黎美術學院的女性畫家

1. 蘇珊娜·瓦拉東（Suzanne Valadon）

• 國籍：法國
• 生平時間：1865–1938
• 繪畫風格：後印象派（Post-Impressionism）
• 代表作品：
  • 《亞當與夏娃》（Adam and Eve，1909）
  • 《藍色房間》（The Blue Room，1923）
  • 她的作品以女性主題、豐富的色彩和力量感著稱，打破了傳統對女性身體的美學刻板印象，以描繪真實且感性的女性主題作品而聞名。
  
  
• 雖然瓦拉東並未正式入讀巴黎美術學院，但她是與學院相關的重要人物。她是莫迪里亞尼、圖盧茲-羅特列克和雷諾瓦的模特，後來成為一位自學成才的畫家。

2. 瑪麗·洛朗桑（Marie Laurencin）

• 國籍：法國
• 生平時間：1883–1956
• 繪畫風格：立體主義與抒情現代主義
• 代表作品：
  • 《青春之歌》（La Chanson de Jeunesse，1924）
  • 《少女與狗》（Young Girls and Dog，1910s）
  • 她以柔和的粉色、灰色和藍色調描繪女性形象，作品具有詩意和抒情特質。
  • 
    

3. 塔瑪拉·德·藍碧嘉（Tamara de Lempicka）

• 國籍：波蘭（後成為法國公民）
• 生平時間：1898–1980
• 繪畫風格：裝飾藝術（Art Deco）
• 代表作品：
  • 《綠衣女子》（Portrait of Madame M，1929）
  • 《自畫像：綠色布加迪》（Self-Portrait in a Green Bugatti，1929）
  • 她的作品以都市化的現代女性、幾何形構和華麗色調展現當代時尚精神。

4. 蘇菲·塔伊伯-阿爾普（Sophie Taeuber-Arp）

• 國籍：瑞士
• 生平時間：1889–1943
• 繪畫風格：達達主義與幾何抽象主義
• 代表作品：
  • 《圓與斜線構圖》（Composition of Circles and Angles，1930）
  • 《達達人偶》（Dada Head，1920s）
  • 她結合藝術與設計，突破傳統繪畫邊界，將幾何抽象風格帶入多媒體創作。

5. 羅莎·波納爾（Rosa Bonheur）

• 國籍：法國
• 生平時間：1822–1899
• 繪畫風格：寫實主義（Realism）
• 代表作品：
  • 《馬市》（The Horse Fair，1855）
  • 《耕田的牛隊》（Ploughing in the Nivernais，1849）
  • 她以細膩的動物描繪聞名，特別注重自然環境中的真實感，作品展現卓越的技術和觀察力。

1700-1900 女性畫家

 18世紀（1700-1800）

1. 伊莉莎白·路易絲·維熱·勒布倫 (Élisabeth Louise Vigée Le Brun, 1755-1842)

• 風格：洛可可、新古典主義
• 成就：她是瑪麗·安東內特的宮廷畫家，作品以華麗的肖像畫著稱，展現了貴族生活的優雅和權勢。她因法國大革命移居國外，並在歐洲多國獲得讚譽。
• 代表作：瑪麗·安東內特的肖像系列。

2. 阿黛拉伊德·拉比耶-吉亞爾 (Adélaïde Labille-Guiard, 1749-1803)

• 風格：洛可可
• 成就：她以肖像畫聞名，作品展現了極高的技巧和對人物情感的細膩捕捉。她致力於支持女性藝術家的權利，是皇家藝術學院中少數女性成員之一。
• 代表作：《自畫像與學生們》。

3. 羅莎莉·維涅翁 (Rosalie Filleul, 1752-1794)

• 風格：洛可可
• 成就：作為一位精通肖像與風景畫的畫家，她曾為法國貴族創作，因與革命前的上層社會關係密切，在法國大革命期間遭受迫害。

19世紀（1800-1900）

4. 羅莎·邦納 (Rosa Bonheur, 1822-1899)

• 風格：現實主義
• 成就：她是19世紀最成功的女畫家之一，以動物題材的畫作著稱，特別是馬和牛的描繪。她的作品《馬市》（The Horse Fair）贏得了國際聲譽，也是法國政府授予榮譽軍團勳章的第一位女性。
• 代表作：《馬市》。

5. 貝爾特·莫里索 (Berthe Morisot, 1841-1895)

• 風格：印象派
• 成就：她是印象派運動的核心成員之一，也是莫奈和德加的好友。莫里索的作品以柔和的色調和輕快的筆觸聞名，特別擅長描繪女性和家庭生活場景。
• 代表作：《秋千上的女孩》、《搖籃》。

6. 瑪麗·布拉克蒙 (Marie Bracquemond, 1840-1916)

• 風格：印象派
• 成就：她是印象派的先驅之一，與莫奈、雷諾瓦等人齊名。布拉克蒙雖然受到丈夫的限制，但她的作品因充滿生命力的色彩和獨特的視角而備受推崇。
• 代表作：《下午茶》。

7. 伊娃·岡薩雷 (Eva Gonzalès, 1849-1883)

• 風格：印象派
• 成就：作為愛德華·馬奈的學生，伊娃·岡薩雷在肖像和日常生活題材上展現了獨特的視角和對光影的細膩處理。她早逝，未能留下大量作品，但仍被認為是印象派的重要成員。
• 代表作：《椅子上的女子》。

8. 茱莉·馮特涅 (Julie-Victoire Daubié, 1824-1874)

• 風格：學院派
• 成就：作為學院派畫家，她的作品多為神話題材與肖像畫，同時也是一位致力於推動女性受教育權利的社會活動家。

其他知名藝術家

• 路易絲·阿貝瑟 (Louise Abbéma, 1853-1927)
  她以肖像畫和裝飾藝術聞名，是19世紀末期巴黎沙龍的活躍成員，並以繪製莎拉·伯恩哈特的肖像著稱。
• 瑪格麗特·熱拉爾 (Marguerite Gérard, 1761-1837)
  作為18世紀末期和19世紀初的畫家，她的風格介於洛可可與早期現實主義之間，以室內場景和家庭生活的細膩描繪著稱。

Amedeo Modigliani 莫迪利亞尼和他的朋友

Amedeo Modigliani 和他的朋友

1. 巴勃羅·畢卡索 (Pablo Picasso)

• 國籍：西班牙
• 繪畫風格：立體主義 (Cubism)
• 關係：莫迪利亞尼與畢卡索雖然風格不同，但都在巴黎藝術圈活躍，經常相遇並相互欣賞， 相知相殺的關係。

2. 瓦西里·康丁斯基 (Wassily Kandinsky)

• 國籍：俄羅斯
• 繪畫風格：抽象藝術 (Abstract Art)
• 關係：莫迪利亞尼與康丁斯基分享了一些共同的社交圈，特別是在巴黎的蒙馬特與蒙帕納斯地區。

3. 夏加爾 (Marc Chagall)

• 國籍：俄羅斯/法國
• 繪畫風格：幻想主義 (Symbolism) 和超現實主義 (Surrealism)
• 關係：夏加爾與莫迪利亞尼都是巴黎藝術界的知名人物，分享了藝術上的互動。

4.柴姆·蘇丁 (Chaim Soutine)

• 國籍：立陶宛/法國
• 繪畫風格：表現主義 (Expressionism)
• 關係：他是莫迪利亞尼的密友，兩人共享工作室，並在生活和藝術上互相支持。

5. 傑克·利普茲 (Jacques Lipchitz)

• 國籍：立陶宛/法國
• 繪畫風格：立體主義雕塑
• 關係：莫迪利亞尼與傑克·利普茲是朋友，並對彼此的作品有深刻的理解。

6. 莫里斯·郁特里羅(Maurice Utrillo)

• 國籍：法國
• 繪畫風格：印象主義 (Impressionism) 和後印象主義 (Post-Impressionism)
• 關係：他們共享相似的生活圈和一些藝術交流。

7. 尚·考克多 (Jean Cocteau)

• 國籍：法國
• 創作風格：多媒體藝術家，涉及繪畫、文學和電影
• 關係：科克多是莫迪利亞尼的文學與藝術交流夥伴，兩人參與過共同的藝術活動。

8. 藤田嗣治 (Tsuguharu Foujita)

• 國籍：日本
• 繪畫風格：融合東西方風格的現代主義
• 關係：他是巴黎藝術圈中的重要成員，與莫迪利亞尼有過交流，曾一起尼斯尋找機會。

20241027 開始，巴黎第七個月

開始，巴黎的第七個月，搬進劇院街的小房子一個多月。

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生活節奏：
早起手沖咖啡寫字，上午練習畫畫，下午出門，晚上放空。
市集日買菜，料理食材及研究煮法。

Too good to go 是一款行動APP提供當天有剩餘食物的商店，將未賣完的食物低價打包出售，前幾天好奇訂購住家附近熱門的美味麵包店盲盒3.99歐，因為它的麵包都不過夜想知道會有哪些驚喜。

抱回兩大袋麵包，回家後打開發現店員刻意搭配不同種類的麵包，份量多到讓我驚嚇，把麵包整理後部份先放入冷凍，雖然麵包很美味，短時間我應該不會再訂，有一種要把它們吃完的可怕壓力。